导言：2016年，陈志光在一南一北两个城市办了个展，分别是台北当代艺术馆的《乌合之众》，以及哈尔滨红场美术馆的开馆展《蚂蚁蚂蚁蚂蚁》。
关于“乌合之众”，法国社会心理学家古斯塔夫•勒庞在他的一部同名专著里，详细描述了在他的眼中，“群体”易于暴露出来的特征——盲目、愚昧、暴虐，行动力远远领先于思考力，认为数量即正义。
与勒庞的冰冷疏离与尖锐判定不同，陈志光对群体行为及心理的研究则显得更加温情和中立。在2016年12月底刚刚开幕的《蚂蚁蚂蚁蚂蚁》中，他特别展示了一组在此前的个展中较为罕见的油画作品——“无根之树”，摈弃了自己惯用的不锈钢装置，用平面的形式涂抹出他近期对个体与群体问题的延展性思考。在今天这个时代，尤其是在人口问题繁杂琐碎的当代中国，陈志光的研究与个性化艺术表达，或许可以为此类问题提供有益的借鉴和另类之出口。
在中国当代艺术这个圈子混久了，或者说在策划展览的过程中与这么多艺术家打交道，他们作品观念的基本脉络和样式大致有些了解。尽管现在各类展览很多，艺术家及作品也很多，但已没有了上世纪90年代的刺激、惊喜与兴奋，抑或这些前赴后继的艺术家原始冲动与激情或多或少地被策略、被日益火爆的艺术市场所左右?面对这些太会做作品，太会做展览的艺术现象，我不知如何回答这个问题，就是感觉有些不大对劲儿。也许是我老了，有些“九斤老太”式的感谓。但当我看到福建漳州的艺术家陈志光的作品时，却追忆出我在上世纪90年代的视觉经验。似乎他的艺术现在无法归类，起码不在所谓都市时髦艺术的系统之内。既有那时的破碎激情，又没有太多被当下这个艺术圈所濡染的媚俗习气，显得朴素、直接、真挚。这使我想起当年学习美术史时，对民间艺术、民俗风尚价值和意义的看法。作为在大城市兴起的艺术潮流、风格样式，是逐渐地渗透、蔓延、影响到其它各地域的城镇。当大城市的艺术风尚瞬息万变后，地域性的艺术可以作为追索、研究当时城市文化的一个参照系。因为它多少保留了那个时期的审美意识和趣味，又带有地域性文化的融合及掺杂，充满着民间的活力。因此，我在解读陈志光的艺术创作，虽然缺乏现时流行的评价标准，却给我们以另类的审视眼光来看待。
似乎他的艺术现在无法归类，起码不在所谓都市时髦艺术的系统之内。既有那时的破碎激情，又没有太多被当下这个艺术圈内的所濡染的媚俗习气，显得朴素、直接、真挚。这使我想起当年学习美术史时，对民间艺术、民俗风尚价值和意义的看法。作为在大城市兴起的艺术潮流、风格样式，是逐渐地渗透、蔓延、影响到其它各地域的城镇。当大城市的艺术风尚瞬息万变后，地域性的艺术可以作为追索、研究当时城市文化的一个参照系。因为它多少保留了那个时期的审美意识和趣味，又带有地域性文化的融合及掺杂，充满着民间的活力。因此，我在解读陈志光的艺术创作，虽然缺乏现时流行的评价标准，却给我们以另类的审视眼光来看待。
陈志光的艺术有种神秘、诡异的感觉。蚂蚁是陈志光作品里始终青睐的物象。在自然界，蚂蚁的造化是群体的分工劳作，孜孜不倦地觅食、造窝和繁衍，显示出超越个体的自然力量。之所以陈志光不断地利用它们的形象，我揣度有着比附人类的芸芸众生劳作的意味，或许也具有中国传统的“愚公愚山”寓言的象征涵义。比如他将塑造的若干个不锈钢蚂蚁游走、蠕动在曾经辉煌过的工厂、车间的废墟和锈迹斑斑的机器之中，趴伏在废弃的载重卡车和锅炉之上。废墟与残骸，黑暗与扭曲的支离破碎景象充盈在观者的面前，这是他曾经生活在这个环境中生存经验的直接性展开，蕴藏着沉重、留恋、痛惜、伤感的色彩，也是对中国时代变迁过程中产生的冲突、碰撞的一种真实与直接的记录和写照。中国正在失去一个旧秩序，是否能得到了一个新的世界?从这个意义来说，他的这些作品是对即将消失的过去在未来的绝唱与挽歌。再比如，他把蚂蚁拟人化，身穿中国古代盔甲，像是秦始皇墓中的兵马俑，头戴乌纱帽，手拿刀枪剑戟，或端坐在中国古典的太师椅上，或张牙舞爪地在柱础上横空出世，魔幻般乖张的造型，不禁地使人想到我们古典文学经典的《西游记》中的场景，凸现了视觉惊怵的张力。比较有趣的是在材料的选择上，他使用的都是工业文明的“第二手物质”——不锈钢金属锻造或金属喷漆装置而成。这种人工化材料的冰冷属性以及和蚂蚁的自然属性相互混搭覆盖，诱发出历史和虚拟、写实和游戏之间的各种荒谬和困惑。可以看出陈志光的用意是把一群关键性的蚂蚁行为形象，同时赋予了作品内容和形式方面的最大效果，这种效果具有复杂的象征意义，把我们现今社会日益膨胀的物质消费的情景，通过系列蚂蚁的怪异形象符号化和现实化了，甚至挪用和强行并置了两个时代的落差景观，于是视觉的图像从非现实的层面进入到一个现实的层面，以此来表达他对当下现实社会的深刻关注。或许他的这种艺术话语方式的不可思议之处还在于他回到了民间传统和日常生活的趣味，却以他的超现实的想象力，冲击着在都市生活里已经太“雅”的文化人们。恰似将我们这个时代在社会转型过程中的文化处境，以及陈志光作为一位艺术家予以的审视与转化，反映了他对这些社会现实问题的恣肆的想象力和质疑的立场。(文章来源：库艺术 文/冯博一)
