我国的书法与国画，无疑是两大独具魅力的艺术瑰宝。它们彼此相互关联，各具特色，尤其在古代文人画中，更是紧密结合，将书画艺术提升为精神境界的展现。除了博物馆和书籍的记载，书法与绘画还有着更多独特的表现形式，例如敦煌壁画，其中一些作品生动绘制在墙上。
提及墓室画，许多人可能会感到神秘与好奇。相比于碑文，墓室画更为隐秘，其观者并非普通的世人。在古代，有钱人家常请文人为逝去的亲人撰写碑文，以便后世子孙了解祖先的功绩。而墓室画则不同，它的观者实际上是墓主人本身。
墓室画是绘制在墓室之内的绘画作品，而墓室被视为灵魂栖息之地。在人还活着的时候，墓室可能已经开始建造，随着人的逝去，下葬后墓室会被封闭，与外界隔绝。大多数情况下，活人无法亲眼看到这些墓室画。关于墓室画的细节记载，部分源于历代盗墓贼的叙述。但这一“看”是被动地由外界视角进入，并非墓室主人及创作墓室画者的初衷。
从史载中对墓室壁画的描述来看，古代墓室壁画在色彩运用和雕刻技巧上均非常讲究。若匠师们想让这些画作被人看到，自然会选择鲜艳明亮的材料。但实际上，他们并未如此选择。这说明墓室画的观者并非普通生者，而是墓主人本身。
在中国人的思想观念中，人死后灵魂依然存在，以特殊形态存在于另一个世界。为了满足逝者在那个世界的需求，除了实用品或明器随葬外，家人们还需表现出对神明、历史、自我的认识。这些无法通过器物传达，因此古人选择绘制壁画、画像等形式来表达。墓室画的初衷是表达对神明的敬仰，以及对死者生前事迹的再现，营造出死者在另一个世界也能享受美好生活的迹象。这些壁画并非为了让墓主人诈尸欣赏，而是通过描绘的情形伴随死者去往另一个世界，是生者为死者的一种祝福与奉献。
考虑到古代人们将墓葬营造得如同宫殿一般，但无人愿意轻易出入。除了下葬时的祭拜外，家人们几乎不会踏入。古代有能力的人家会在墓葬中设置防盗设施，将其封闭得连蚊子都进不去。历史上盗墓贼进入机关要命的案例也证明了这一点。可见，墓室是不对外开放的，人们无法进入欣赏壁画。同时从古人自身的角度而言他们也极其信奉鬼神之说对鬼神之类的传说心生恐惧谁又会为了欣赏壁画轻易进入墓室中呢？所以一直以来人们普遍认为只有墓主人自己才能欣赏到这些壁画瑰宝。但是历史长河中的观念变迁也带来了特殊的时期墓室对外开放的时代出现人们为了彰显自己的孝道赢得社会的赞誉不惜投入大量的金钱和精力精心打造双亲的墓室这些墓室不仅作为逝者的安息之地更成为了展示孝心的场所甚至在适当的时机欢迎宾客参观之例如百子村墓这一陕西村落的墓室见证了这一特殊时期其壁画内容丰富题记众多反映了当时人们对死者的敬重和对生命的理解此外在当时还可见到一种特殊的观者那就是访客他们在特定的时间和条件下被允许进入墓室欣赏壁画并表达对逝者的敬意这些访客可能是逝者的亲友也可能是当地的社会人士在当时开放式的墓葬管理中访客往往需要遵守一定的规则比如不能随意进入需要在了解相关的习俗和规定后才能进入墓室内参观欣赏壁画这些规则体现了当时人们对墓主人的尊重和对生命的敬畏同时也反映了古代墓葬文化的独特魅力随着现代技术的发展我们现在有机会打开那些封闭的墓室修复和保护这些珍贵的壁画并欣赏到它们独特的艺术魅力这些壁画不仅是艺术的瑰宝更是历史的见证它们记录了古代人们的生活信仰和观念为我们提供了宝贵的历史资料通过欣赏这些壁画我们能够更好地理解古代人的审美观念生活习俗以及他们对生命的理解壁画的修复和保护工作也让我们更加珍视与古人的联系努力传承和弘扬中华民族的优秀文化让我们跨越时空与古人对话感受他们留下的宝贵遗产。
