嘉德2016秋季拍卖会即将在11月9日开启预展序幕.
此次秋拍品牌专场“大观——中国书画珍品之夜”分为“古代”和“近现代”两部分，分别于12日和13日两个晚上进行拍卖，两场的拍品均有100件左右。此次拍卖这样的设置也是依据对市场的判断，顺势而为，从2014年以来，艺术品市场市场两极分化，高端人群对优质艺术品的追求不仅没有萎缩，更为激烈。“大观”从2011年春延续至今，不断完善和摸索，已成为业内的重要品牌，对行业也有重要影响。“不仅在嘉德总成交额所占比重越来越高，也成为衡量市场风向的标杆。”
为了满足委托者的需要，也满足内地客人的购买需求，同时符合内地拍卖的文物政策，此次嘉德秋拍，有30多件“保税拍品”，估价从1万到3000万不等。保税拍卖的流程大致为：从海外征集到的拍品，交给上海保税区，参加巡展和预展，拍卖之后，竞买者可以使用人民币进行支付，最后在香港提货，或者可由中国嘉德进行有偿保管。朱耷《花鸟四条屏》就是保税拍品之一。
在重视夜场的同时，在日场的设置上也更讲究，通过策划组合，抓住市场、买家和新人，各个部门都开设了不同的特色专场，比如“玲珑集——仁妙轩藏册”“ 缤纷集——聚焦私人收藏”等专场，“生货足够多，组合足够有趣，让日场丰富多彩。”
中国古代书画总经理栾静莉介绍，此次“大观——中国书画珍品之夜•古代”共有93件拍品，足以显示嘉德和藏家对古代书画的重视。她介绍了此次古书画部分的几大特色： “大观——中国书画珍品之夜•古代”特设“得天然趣——扬州画派”专题，近年来，国内外拍卖场陆续出现过“扬州八怪”作品，但如此集结了“扬州画派”12位画家的39件作品的专场，则是首次，而且作品均来源于一个藏家之手，体现了藏家的审美意识，“市场第一次释出这么多雅致的‘扬州画派’作品”，包括罗聘《疏影横斜图》、黄慎《添筹图》、华喦《芙蓉野鸭》、高凤翰《岁朝图》、李鱓《花鸟册》等作品。
共有40多件宋元明清，此次秋拍包含几件重要的宋元作品：宋人《芍药图》著录于《石渠宝笈》，流传有绪;曾巩后人曾纡《过访帖》是传世为数不多的曾纡作品之一;《荷亭销夏图》著录于《中国美术全集》尺幅巨大，色彩绚丽。
此次“大观——中国书画珍品之夜•古代”“明代书法专题”包括15件明人书法，近年来，明代书法依然是古书画的潮流、热点，此次“明代书法专题”可谓多年来最好的一场，其精品包括祝允明《楷书逢遇篇》、陈淳草书《春词》卷、傅山《草书十二条屏》、文征明《行书自作诗》等精品。
“大观——中国书画珍品之夜•古代”有7件作品著录于《中国古代书画图目》，包括夏昶《嶰谷清风图》，文征明《行书自书诗》、唐寅《行书七古诗卷》、董其昌《书画合璧山水小景》、宋懋晋《荆水山居图》、项圣谟《青山钓艇图》、王鉴《云壑松阴》。
此次秋拍还推出金石碑帖专题，拍品经专家广泛征集、认真筛选、严格断代，为金石之学正身，还其本来面目。目的在于让这门古老的学问焕发青春，让更多人可以了解、认识、研究，成为艺术品收藏的主流。“大观——中国书画珍品之夜•古代”就包括13件碑帖作品，包括陈介祺监拓本《周毛公鼎》、《周秦铜戈三色拓》、《攀古楼彝器款识》等作品。
今季秋拍“大观”夜场“大家”系列推出“我见青山多妩媚——簪缨世家吴湖帆专题”。吴湖帆的《锦绣奇峰》、《竹泉春雨》、《四季山水四条屏》、《临韩幹照夜白图》、《仙髻拥新妆》等作品都将出现在该专场。
此次秋拍与白石家人再续前缘，推出“白石自珍”专题，包括《山居图》、《松鹰图》、《延年益寿》、《篆书五言联》等八件白石珍品。此次上拍的齐白石作品还包括《莲池书院》，该作曾在1996年“杨永德藏齐白石书画专场”创下画家当时拍卖纪录，藏家一直珍藏至今。包括齐白石赠送啸天将军杨虎的作品组成的齐白石《三绝合璧》，体现出白石老人诗、书、画、印全面的艺术成就。
与齐白石一样，张大千的国际影响力、认知度极高，提升了传统中国画在国际的影响力，张大千作品同样具有极强的市场号召力，价位系统非常稳固。此次嘉德上拍的张大千《巨然晴峰图》堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品，是张大千山水画集大成的表现。张大千《南无观世音菩萨造像》、《观音大士》、《梅花高士》是其临摹敦煌壁画，获得灵感后的精心之作。
傅抱石的《春光好》创作于傅抱石人物画的“大年”——1945年，2015年中国嘉德秋拍以7992.5万元成交的《郑庄公见母》也是这一年的创作，傅抱石曾在这一年集中表现历史人物画，70年后，已过古稀的画轴，施然亮相，也是一派春光。此外，傅抱石的精品《泰山巍巍图》等作品也将上拍。
新中国成立后，一大批从民国走过来的老画家，主观上承接了民国肇始的中国画创新使命，开始走向社会生活，进行写生创作，客观上受到文艺为政治服务的政策指引，使中国画创作有了新的内容要求。这一代画家的成功实践，构成了新中国美术的辉煌。“河山色染——绘出新中国”就是这一代画家作品的汇集，专场20多件作品，包括关良《丰收图》、蒋兆和《学做拖拉机手》、宋文治、亚明等的合作《为钢铁而战》等作品，呈现出传统水墨的一种全新状态。
1、0717 傅抱石 《风光好》
尺寸： 108.5×60cm
估价： RMB 28,000,000-38,000,000
出版：《侨岷华园藏画》，第276-277页，鸿禧艺术文教基金会(台湾)，1994年版。
题识：乙酉正月，东川金刚坡下写。抱石。
钤印： 傅、乙酉、其命唯新
以帽哥陋见，至今市场中所见傅氏人物画佳作，若论尺幅之巨，无过于《云中君与大司命》;若论绘制之精美，则非此帧《风光好》莫属。此作画面堪称惊艳绝伦!
根据相关学者研究，傅抱石从事仕女创作，大概始于1940年，当时，他为中苏文化协会主办“中国战时绘画展览会”创作《〈春怨〉诗意图》，突出反战主题。1944年以来，随着《丽人行》《琵琶行》《后宫词》《罢阮图》等一系列描绘唐宋宫怨诗意画的出现，傅抱石仕女画风格正式形成。
正如其女傅益瑶所说：“父亲的人物画在抗战入蜀后才开始出现。那时，兵荒马乱，现实的残酷，精神的崩溃，对一个艺术家来说，无疑是最大的洗练。就在这个时期，父亲笔下出现了湘君、湘夫人、山鬼、云中君等真正的美人形象”。
傅抱石精研美术史论，熟悉历史典故与文学名作，喜欢以此类内容入画，如“渊明沽酒”、“羲之爱鹅”、“萧翼赚兰亭”、“竹林七贤”等，借以抒发自己对古代高人逸士的倾慕与共鸣。
此帧《风光好》即是取材于五代故事“陶榖赠词”，这也是傅抱石关注的绘画题材之一，创作于1945年，是在之前数度绘制的基础上，进一步提炼升华的结晶。
画面构图精妙，通过柱廊、屏风、几案的几何分割，营造出独特的空间效果，以烘托出美人仕女的窈窕妩媚;且以二人的视线所及，以及画面前方几案一角，暗示出并未出现在画面中的男主角陶榖的位置所在，可谓匠心独运。
人物描绘工细，笔线有如行云流水，大有“曹衣出水，吴带当风”之曼妙，极富节奏韵律的美感;设色妍丽，华美而不失含蓄，烘托出“一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红”的戏剧性场景，观之令人怦然心动，深为傅氏旷古绝今的艺术创造所折服!
2、0718傅抱石《泰山巍巍图》
尺寸： 85×58cm
估价： RMB 12,000,000-18,000,000
著录：《傅抱石年谱(增订本)》，第180页，上海书画出版社，2012年版。
出版：1.《求知雅集珍藏近代中国书画》，图96，香港求知雅集，1987年版。
2.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年民间珍藏傅抱石作品展》，图39，江苏省国画院，2004年版。
3.《傅抱石全集·第二卷》，第262-263页，广西美术出版社，2008年版。
展览 “其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年民间珍藏傅抱石作品展”，江苏省国画院，2004年。
题识 ：泰山巍巍图。醒农老伯暨桂玉伯母大人华甲荣寿。丙戌冬月，晚傅抱石敬写，为祝千秋万岁。大人乘龙院西兄，予大战中以艺事交于东川。年来交益深，幸何如也。近方还京，院西兄书来，嘱写画备大人双庆。虽诸事未安，不敢示精意、申忱悃，谦制是帧，并求鉴政。十一月十日并记中央大学六教松旁寓斋。
钤印： 傅、抱石大利、仁者寿、抱石斋、其命唯新
抱石先生此幅《泰山巍巍图》创作于1946年，正值其艺术生涯的“井喷”期，可谓真宰上诉元气淋漓!此作于1982年在香港首次释出，后由“求知雅集”珍藏，2008年著录于《傅抱石全集·第二卷》。
一入深闺三十载，如今始得重现江湖，静待有缘人。
此时的傅抱石，艺术已臻成熟，声誉日隆。“抱石皴”成为其其山水画的独特笔墨骨法。所绘峰峦远山，松柏丛树，或并或缠，连绵交织，浑然一体。而细节之处却又毫无含糊搪塞之弊，往往是笔未到而意已至，于混沌苍茫中，隐现出层次分明的井然秩序。
此帧为傅氏为好友岳父岳母祝寿的精心之作，以篆书题“泰山巍巍图”，气息高古;并以行书长题以记其始末，字体俊秀流畅，与山势气韵遥相呼应，堪称完璧。
3、0724 张大千 《巨然晴峰图》
尺寸：168.5×85cm
估价：RMB 68,000,000-88,000,000
出版：1.《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，第66、67页，翰墨轩出版有限公司(香港)，1993年版。
2.《名画经典·张大千工笔山水》，四川美术出版社，1996年版。
3.《中国书画名家精品大典·第三卷》，图4，浙江教育出版社，1998年版。
4.《中国传世名画·第四卷》，第371页，海燕出版社，2002年版。
5.《中国名画家全集·张大千》，第148页，河北教育出版社，2002年版。
6.《名作抉微·张大千山水》，第18页，上海书画出版社，2013年版。
7.《张大千精品集•下卷》，第281页，人民美术出版社，2011年版。
题识： 巨然晴峰图。蜀郡张爰临。飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌(1946年)重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。
钤印： 张爰、大千居士、张爰之印、大千、张季、笑白云多事等闲为雨
本幅谢稚柳题：此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳(1989年)夏初，谢稚柳观因题。
钤印：谢稚、稚柳
如何描叙得观大千此幅巨作时的感受，帽哥竟生语塞词穷之恨，倒是汤哲明先生的一段评价深得我心，在此借用一下:“张大千《仿巨然晴峰图》……所画之精绝繁复，可使巨然束手，山樵避席，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。笔者当年虽仅凭印刷品遥想原作风采，却久久不能忘怀，时时见于梦寐，而今得遇原迹，岂不令人惊喜而狂?”
收藏家马德光拜观之后有如下感慨:“若能拥有大千此作，则此生足矣!”我想，他说出了不少大千粉丝的心里话。
此作尚有大千挚友谢稚柳先生的观跋，题于1989年:“此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。”
从以上评价中，我们可以约略得见大千此作在专业人士心目中的地位，那就是:铭心极品!平生杰作!
大千是在何种情境下创作出如此佳构的呢?我们不妨从其题跋中寻找踪迹:“此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。”由此可知，1946年重阳佳节后一日，心情欢畅的大千居士画兴勃发，取出珍藏多年的清宫佳纸，尽显笔墨神通，“心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也”。数年难得之佳兴啊，这样的创作状态也是可遇而不可求了!
4、0731 齐白石《 莲池书院 》
尺寸： 65×48cm
估价： RMB 18,000,000-28,000,000
著录：1.《艺文丛谈》，第164页，中华书局香港分局，1978年版。
2.《文史资料选编》(第二十八辑)，第150页，北京出版社，1986年版。
3.《中华文史资料库·第15卷》，第171页，中国文史出版社，1996年版。
4.《齐白石双谱》，第123页，集古斋有限公司，1999年版。
5.《中国名画家全集·齐白石》，第118页，河北教育出版社，2000年版。
6.《齐白石文集》，第331页，商务印书馆，2005年版。
出版：1.《齐白石诗文篆刻集》，香港上海书局，1961年版。
2.《齐白石诗文篆刻集》，河洛图书出版社(台湾)，1975年版。
3.《荣宝斋画谱·73》，图17，荣宝斋出版社，1993年版。
4.《鉴赏家》(1995秋)，第78页，上海译文出版社，1995年版。
5.《齐白石全集·第三卷》，第226-227页，湖南美术出版社，1996年版。
6.《古莲池碑刻萃集》，封面，花山文艺出版社，1999年版。
7.《白石老人自述》，第129页，山东画报出版社，2000年版。
8.《燕赵百年》，第497页，河北人民出版社，2001年版。
9.《中国名画家全集·齐白石》，第127页，艺术家出版社(台湾)，2001年版。
10.《齐白石的世界》，第338-339页，羲之堂文化出版有限公司(台湾)，2002年版11.《齐白石的艺术世界》，第23页，时代文化出版企业股份有限公司(台湾)，2002年版。
12.《中国美术简史(增订本)》，彩-35，中国青年出版社，2002年版。
13.《齐白石辞典》，第234页，中华书局，2004年版。
14.《齐白石文集》，第164页，商务印书馆。2004年版。
15.《齐白石绘画作品图录·中》，第108页，天津人民美术出版社，2006年版。
16.《湖湘历代名画二·齐白石卷》，第199页，湖南美术出版社，2008年版。
17.《齐白石自述：从穷孩子到艺术大师》，第187页，中国广播电视出版社，2009年版。
18.《齐白石山水人物》，第25页，湖南美术出版社，2009年版。
19.《齐白石的乡土与烂漫》，第253页，东方出版社，2009年版。
20.《高等院校非艺术专业美术教材》，第100页，清华大学出版社、北京交通大学出版社，2009年版。
21.《莲池书院研究》，第305页，河北大学出版社，2012年版。
22.《齐白石回忆录》，东方出版社，2012年版。
23.《齐白石研究》，第212页，人民美术出版社，2012年版。
题识：莲池书院图。吾曾保阳之莲花池游，观莲花池上有院宇，闻为挚甫老先生曾掌教，大开北方文气之书院也。去年秋，北江先生赠吾以文，吾故画此图报之，以补挚甫老先生当时未有也。癸酉春二月，时居旧京。齐璜并记。
钤印：老白
启功题签条：齐白石莲花书院图。吴挚甫先生曾掌教莲池，哲嗣北江属写此图，足称掌故。启功。
钤印：启功私印
是幅《莲池书院》画于1933年，是白石老人为吴北江所绘。吴北江为清末桐城派大儒吴汝纶哲嗣，曾主持编纂《清史稿》的著名学者柯劭忞为其姐夫。北江曾为《白石诗草》题词，白石投桃报李，精绘此帧相赠。
保定莲池书院为清代直隶地区之重要书院，吴汝纶曾应李鸿章之请执掌其事。
此作历经近三十次出版著录，原为香港藏家杨永德先生之珍物，可谓传承有序。1995年经中国嘉德“杨永德藏齐白石书画”专场释出，以198万元的价格创下当时的齐白石山水拍卖纪录。今岁秋拍阔别二十余年后重返嘉德，必会续写传奇，让我们拭目以待吧!
白石老人以花鸟名世，山水少作，曾言“五十岁后，懒于多费深思，曾在润格中订明不再为人画山水，在这二年中，画了不过寥寥几幅……破例画了几幅，如给吴北江画的《莲池讲学图》……，这几幅图，我自信都是别出心裁，经意之作”，《莲池讲学图》即是幅，可见其满意程度。
此作尽显白石对于山水画的独特理解，构图、造型、笔墨皆不求险奇，但又无不经过仔细推敲和高度概括，恰到好处而毫无因袭造作之态，形成质朴天真的齐家面目，在历代山水画风格中独树一帜。此幅题款为尚为“金农体”，一派稚拙，与画面相映成趣。
5、0732号 吴冠中《狮子林》
尺寸：96×179cm
估价：RMB 20,000,000-30,000,000
钤 印：吴冠中印、八十年代、荼
题 识：吴冠中。
出 版1.《吴冠中画集》，第34页，荣宝斋，1987年版。
2.《吴冠中绘画形式分析》，第73页，四川美术出版社，1988年版。
3.《吴冠中全集·6》，第179页，湖南美术出版社，2007年版。
此件《狮子林》巨制横幅佳构，来源清晰，历经三次重要著录，市场价值之外，亦是一件具有学术研究意义的重要作品。
吴冠中是林风眠和吴大羽的学生，深受西方现代派艺术的影响。文革后，他提出“形式美”、“风筝不断线”、“笔墨等于零”的一系列振聋发聩的主张，力求突破传统与时代的束缚。其一生致力于融合东西方艺术的探索，这幅《狮子林》堪称其艺术风格的代表性作品。
正如吴先生自己的创作感言: “狮子林的意识流造型构成是抽象的，抽象的形式之美被尊奉于长廊、亭台、松柏等具象的卫护之中，我突出此抽象造型，是有意发扬造园主人的审美意识。”突破传统的束缚，将景物提炼成点线面的交响，从中可见其对于形式美的执着追求。
6、0733号 吴湖帆《锦绣奇峰》
尺寸：95×51.6cm
估价：RMB10,000,000-20,000,000
钤 印：吴湖帆、梅影书屋、湖帆长寿、倩庵、倩庵画记、万里江山供燕几、吴、湖山如画
题 识： (一)丁丑(1937年)八月十二日作此图未竟，翌晨拟设色，而门外人声鼎沸，因沪北战端已启，枪炮密集，途中避难者皆奔走无措之声也。爰乃搁笔，无心润色矣。今战祸益烈，不知何日方休，因记此以俟停战日续成之。丑簃。
(二)战事迄今三年许，依旧未息。爰董文敏山村清霁图之例，先题款于纸端，以赠邦瑞我兄。润色毕工，须俟异日，识此为券。倩庵吴湖帆。辛巳(1941年)二月朔日。
(三)剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。此画自丁丑八月十二日搁笔至今正八载矣。历经离乱，未涉劫灰。乙酉(1945年)八月十日，欣闻战祸弭平，盛世重见，邦瑞亲家携示续成以符宿愿，时九月二日也。湖帆快怀重识。
(四)辛巳之春，先妣沈太夫人正在病中，命余作经意画一，赠与孙君邦瑞兄，即以此图相赠，又命以儿女通一姻。癸未(1943年)春，扬儿生，时附行君之膝下。甲申(1944年)秋，君诞子恒，恬来为余义子，此吾两家世好俱识此画上。乙酉九月画竣并记，倩庵又志。
鉴藏印：静淑心赏
著 录1.《中国画题款艺术》，第161页，人民美术出版社，1992年版。
2.《现代山水画大师-吴湖帆》，第136-137页，上海教育出版社，2000年版。
3.《洛羊画谭》，第88页，上海画报出版社，2004年版。
出 版1.《梅景画笈·下册》，梅景书屋，1953年版。
2.《世界美术大全集·东洋编·清》，图102，小学馆(日本)，1997年版。
3.《吴湖帆书画集》，第87页，上海书画出版社，2001年版。
4.《中国名画家全集·吴湖帆》，第93页，河北教育出版社，2002年版。
5.《香港佳士得二十周年回顾1986-2006》，香港佳士得拍卖公司，2006年版。
6.《吴湖帆画集·上卷》，第164页，北京工艺美术出版社，2006年版。
7.《吴湖帆画集》，第77页，荣宝斋出版社，2009年版。
8.《古萃今承—近现代名家精选》，第124-125页，羲之堂文化出版事业有限公司(台湾)，2009年版。
上 款 ：“孙君邦瑞兄”即孙邦瑞(1903-1972)，江苏江阴人。民国时期著名书画收藏家。实业家孙煜峰(1901-1967)之胞弟。其一生收藏颇丰，所藏精品后多被故宫博物院、上海博物馆等处所珍藏。孙氏与吴湖帆有通家之谊，与吴门梅景书屋弟子相熟。
说 明：据戴小京所著《现代山水画大师·吴湖帆》一书中记载，1945年为庆祝抗战胜利，吴湖帆在梅景书屋举办了庆贺抗战胜利的画展，本作即在此次展览中展出，极大地感染了参观者。
吴湖帆的《锦绣奇峰图》可以说是一件极为特殊的作品，原因有三:
其一，家国情怀。此作初绘于1937年8月12日，拟翌日设色，次日“八.一三淞沪会战”爆发，“……门外人声鼎沸，因沪北战端已启，枪炮密集，途中避难者皆奔走无措之声也。爰乃搁笔，无心润色矣……”这未竟之作，一放便是八载。
1945年9月2日，抗战胜利后的吴湖帆心怀大畅，提笔续成此作，并题诗曰: “剩水残山八载中，迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫，锦绣重开焕若虹。”历经离乱之后的欣悦之情溢于言表。
其二，通家之谊。此作为吴氏为孙邦瑞所绘，从数度题跋中可以了解二人乃至两家的深情厚谊。
孙邦瑞为民国时期著名书画收藏家，实业家孙煜峰之胞弟。其一生收藏颇丰，所藏精品后多被故宫博物院、上海博物馆等处所珍藏。孙氏与吴湖帆交谊深厚，时相过从。二人亦有通家世好，孙氏的两个公子均为吴之义子，后又儿女通姻，更是亲上加亲。其与吴门梅景书屋众弟子亦十分熟悉，是梅影书屋收藏圈的核心主力。
其三，艺术高峰。此作极尽丘壑之美，得澹荡明艳之致，深穆渊厚之气，尽显吴湖帆过人的艺术才华与鲜明的笔墨风格，以及融汇南宗北宗、兼收青绿水墨的深厚功夫。
另外，此作所用之纸墨颜料皆为至佳之品: 纸为定制光熟纸，细薄光韧宜于笔墨水份表达;墨为顶级油烟墨，加工细腻，画面墨气光泽而亮丽;所施青绿、赭石、花青等颜料都是由珍贵的天然矿石、贝壳、植物制成，不少采之于宫廷旧藏的颜料，明净艳丽而不失含蓄，描绘出一个峰峦错落，烟云缥缈，花树缤纷的世外桃源。
此作所展现出的精绝之艺，无疑可以代表吴湖帆在传统山水画探索中的最高水平。还需一提的是，此件《锦绣奇峰图》曾于1993年春季亮相香港拍卖会，并以68万港币的成交价，创下当时的吴湖帆作品拍卖纪录。
7、0746号 齐白石 三绝合璧 《篆书丈夫处世散语中堂》 《拨弦猎雁图》 《致胡洪开印》二组四方
尺寸：书法175.2×96.3cm;绘画132×55cm;印章13×2.5×5.3cm×2;3.3×3.3×5.5cm×2
估价：RMB22,000,000-32,000,000
有幸得观齐白石三绝合璧，帽哥震撼之余确有太多感想欲一吐为快。无奈因篇幅和时间所限也只能简短叙述了。其中关于作品的传承故事、交谊过往等信息量超强，内容丰富，好者自可细观嘉德资讯。
此次集合诗、书、画、印“三绝”合璧作品，嘉德可谓煞费苦心，从多方面一一历数，均有不凡的渊源，诗学内涵和哲学内涵之意相通。充分体现出白石老人诗、书、画、印全面的艺术成就，及其在民国时期广阔而丰富的人际交往谱系。
文人画以诗、书、画、印结合为最高追求。最终达到诗境，诗意是融合在全部作品中的灵魂。白石老人曾自谓诗第一、印第二、书第三，画第四。他将诗、书、画、印冶于一炉，互相渗透，综合而成独一无二的天才创造。
8、1257号 董其昌《书画合璧山水小景》册页
尺寸：29.5×22.5cm×20
估价：RMB 58,000,000-68,000,000
拍品题识、钤印请参考嘉德拍卖图录
出 版1.《中国古代书画图目》第一册，12页，京1—032，文物出版社1986年版。
2.《董其昌画集》图版146(六开)，上海书画出版社，1989年版。
3.《董其昌书画编年图目》(上)124-127页，人民美术出版社，2007年。
4.《嘉德二十年精品录：古代书画卷·一》，218-219页，故宫出版社，2014年版。
著 录1.《宋元明清书画家传世作品年表》刘九庵著，291页，上海书画出版社，1997年。
2.《中国古代书画鉴定实录》(壹)，劳继雄著，5页，东方出版中心，2011年。
3.《中国古代书画鉴定笔记》(壹)，杨仁恺著，5页，辽宁人民出版社，2015年。
说 明1.张孝思(明末清初，17世纪)，字则之，号懒逸，丹徒(今江苏镇江)人，精鉴赏，富收藏，书法学晋人，画兰竹，得赵氏笔意。
2.笪重光(1623-1692)，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，江苏省句容人，一作江苏丹徒人。顺治九年(1652)进士。工书善画，与姜宸英、汪士鋐、何焯称四大家。精古文辞。有《书筏》、《画筌》传世。
3.据《中国古代书画鉴定笔记》而知“诚府”是康熙三子允祉府第。允祉(1677-1732)，康熙四十八年(1709)进封诚亲王。通算、历之学，主持编纂了我国现存规模最大、资料最为丰富的类书《古今图书集成》和天文数学乐理丛书《律历渊源》。
4.査莹(1743-?)，字韫辉，号映山，别号竹南逸史，査升孙。清藏书家。
5.卓秉恬(1782-1855)，字静远，一号海帆，四川华阳(今成都华阳)人，清朝大臣。清嘉庆七年(1802)进士。官至兵部尚书、户部尚书、吏部尚书、协办大学士、文渊阁大学士、武英殿大学士，赠太子太保，谥文端。
6.李玉棻(清同治-光绪间，19世纪)，通州(今北京通县)人。字真木，一字贞蕤，号均湖、韵湖，自称虹月传师。幼耽书画，自谓每逍遥于古肆，讨论于老成，尝就景其濬、曾协均、僧明基三家秘笈，以及平日所见，辑《瓯钵罗室书画过目考》。始于同治四年(1865)，至光绪二十三年(1897)成书。
7.孙梴(1863-1908)，字孟延，号梦岩。斋名兰枝馆。咸丰进士孙毓汶(1833-1899)之子。光绪十一年(1885)举人。富收藏。
是件《书画合壁山水小景》共十开，作于1613年，实为董其昌59岁盛年力作。其中六开有款识，但对页皆有题诗，诗意皆与画相关，应为同时期所作，概为一气呵成，书画合壁相得益彰，尤为难得。
此册传承有序，张则之(孝思)之后，即归之于笪重光，重光亦镇江人，为清初颇享声誉之艺术评论家，与王石谷、恽南田友善，所藏亦精。雍、乾时则为康熙第三子允祉诚府及查映山递藏，嘉庆时复归文渊阁大学士卓秉恬，后为李玉棻所得。清末则入孙毓汶之子孙孟延之手。可谓董其昌凿凿可考的名作。
尤为值得注意的是册前附页钤三方鉴藏印，“慈圣赐额经德秉哲载福绥厚靖共尔位振藻扬声含和抱公广学甄微岳峙渊訇彝章老则味道之腴允迪中和仪云等望璧气含春”、“御赐宝藏”、“诚府珍玩书画图章”，以及每开皆钤印“诚府珍赏”，经考证是康熙第二十四子允秘(1716-1773)的。雍正十一年(1733)，封为诚亲王。此册亦是由内府赐予的。
9、1263号 顾正谊《秋林归棹》手卷
尺寸：引首20.5×57.5cm;画20.5×348cm;跋23×54cm
估价：RMB35,000,000-45,000,000
著 录1.《契兰堂书画录》卷二，谢希曾(清)，手抄本。
2.《穰梨馆过眼录》，陆心源(清)编，《中国书画全书》，第十三册一五九页，上海书画出版社，2000年版。
3.《云自在龛随笔》卷二·书画，缪荃孙著，六八页，商务印书馆，1958年。(从书中可知，是卷曾由谢希曾收藏，并著录于其《契兰堂书画录》卷二中。)
4.《董其昌系年》，任道斌编著，9-10页，文物出版社，1988年。
5.《董其昌与松江派》，109-110页，吉林文史出版社，2011年。
6.《画史与鉴赏丛稿》，176页。浙江大学出版社，2013年。
7.《清代笔记日记绘画史料汇编》，452页，荣宝斋出版社，2013年。出 版 《嘉德二十年精品录：古代书画卷·一》，316-317页，故宫出版社，2014年。
说 明：(一)是卷张学良旧藏，赵一荻小姐手缝包袱。
拍品详细资料请参考嘉德拍卖图录
顾正谊《秋林归棹》手卷原为张学良旧藏，赵一荻手缝包袱。此件自清代始百余年间著录累累，更迭经历代诸鉴赏名家递藏，殊为难得。
此图前段画层峦迭嶂、茂林幽居，构图与笔法皆有元人黄公望《富春山居图》遗韵。后段为一河两岸，疏树茅亭。虽以黄公望为宗，然略折带的皴法和卧笔横苔的点法，皆倪瓒作风。河面又作风帆片片，以寄送别之情。笔墨干冷、皴纹疏淡;构图新颖、前繁后简。
莫是龙所题大字引首，亦属难得。将本卷顾氏之画与莫氏之书合观，可知二人同领松江画派，实非虚誉。
关于此作的更多详尽内容，好者自可关注中国嘉德拍卖资讯。
10、1279号 曾纡《过访帖》
尺寸：32.5×45cm
估价：RMB 35,000,000-45,000,000
裱背：张珩题：此帖是曾纡空青，珩审定记。非钱惟治。
鉴藏印：珍绘堂记、吴越王孙、钱立群氏审定真迹、吴兴张氏图书之记、张珩私印、谭氏区斋书画之章、张氏涵庐珍藏、张文魁、五常鉴赏(2印参见《中国书画家印鉴款识·钱泳》10印，1486页)
著录1.《古书画伪讹考辨》(下卷)，第220页，徐邦达编著，江苏古籍出版社，1984年。
2.《木雁斋书画鉴赏笔记》(壹)，396页，张珩著，上海书画出版社，2015年。
出版：《中国文博名家画传—张珩》，146-147页，文物出版社，2011年。
曾纡出身名门，是唐宋八大家中的曾巩之姪;父亲曾布是王安石等新党中人物，曾官至宰相，权倾一时。同时期的宋代文学家汪藻评介曾纡曰：“篆隶行草，沉着痛快，得古人用笔意。江南大榜、丰碑率公为之。”
《过访帖》所用北宋纸本，行草书十行，正所谓吉光片羽。释文：“纡顿首，适承过访，罙荷情眷。疲曳未果，扣关奉告，欣承挽□起居佳定。惠况太多，实以无人可负，拜赐亦已多矣!千万恕察，不悉。纡再拜，允直知县奉议七哥。”
此件为曾纡存世为数不多的作品之一，曾经南宋“珍绘堂”收藏，又迭经清乾嘉时名士钱泳及近代天才鉴定家张珩、徐邦达及名藏家谭敬、张文魁递藏。经历了九百年种种历史劫难与岁月浸蚀仍保存相当完好，显然是十分稀有而珍贵的。
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11、1282号 周毛公鼎 六名家题跋本
尺寸：168.5×95cm
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
鉴藏印：海滨病史、平生有三代文字之好、十钟主人 、吴俊之印、张祖翼、逖先、磊盫审定金石、陆恢之印、以分为隶、廉夫诗画、涵记、食古堂、里堂、褚德彝印、王国维印、王国维
出 版1.《书の美·书法の起源から—日本书法名品展》，第18-19页，讀売新聞社(日本)，1998年版。
2.《吴昌硕书画集》，第52页，二玄社(日本)，2003年版。
3.《日中书法の伝承》，第38页，日本谦慎书道会，2008年版。
4.《吴昌硕金石书画集》，第263页，江西美术出版社，2015年版。
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是件周毛公鼎六名家题跋本，传承清晰，流传有序。观之令人啧啧称奇，以近两年来金石拓本的火爆行情，此作应可缔造传奇。
商周金文器，民国以前铭文最多、字体古貌完善者首推毛公鼎。关于周毛公鼎的传说早已广为人知，帽哥于此不再赘言。
此件经专家考证，应为金石大家陈介祺传拓之毛公鼎晚期风格。此纸为吴隐得来，曾经吴昌硕、张祖翼、陆恢、吴臧龛、褚德彝、王国维六家作跋。先贤跋语嘉言数千，洋洋洒洒。好者亦可自行功课，依其中陆廉夫之跋语，此本吴隐当有石印出版，或在西泠印社昔年之出版物之中。
内容详尽丰富的名家跋语，相互校正，厘清了陶斋毛公鼎传承之确切纪年。而传世所见毛公鼎拓本无出其右者。
中国二十世纪及当代艺术高级业务经理孟禄新介绍，此次秋拍该板块包括“二十世纪及当代艺术、中国二十世纪及当代艺术之夜、素心迹神——油画名家手稿专场及85新潮美术专场”四个专场，共计131件作品，总底价1.4亿元。“拍品数量比春拍更为精简，此次拍卖整合精品拍卖，增加特色专场，注重拍品质量，这样的策略吻合当下市场状态。”
“85新潮美术专场”是嘉德努力发掘的一个板块，通过几次拍卖，市场反馈良好，本次该专场继续延续少量质精的思路，推出20世纪80年代中国当代艺术的代表作品。
“素心迹神——油画名家手稿专场”是中国二十世纪及当代艺术部的第一次手稿专场，孟禄新表示，希望通过手稿专场的拍卖，改变大家对手稿的认识，重新审视手稿创作的重要性和价值。
“中国二十世纪及当代艺术”部分的重要拍品包括：吴大羽《采韵-60》、赵无极《05-01-67》、吴冠中《印尼小市》、石冲《行走的人》、刘小东《自古英雄出少年》和耿建翌《灯光下的两个人》等作品。
此外，在此次“中国二十世纪及当代艺术”部分的拍品中，大概有11件作品参加“保税拍卖”，孟禄新介绍：“其中包括3件估价上千万的作品，分量很重，以后保税拍这种形式会更多。”
中国嘉德陶瓷部负责人于大明介绍，此次“含英咀华——明清宫廷艺术聚珍”专场，囊括瓷器、玉器、织绣等门类，目的在于让藏家进一步了解清代宫廷艺术。其中，再次出现在嘉德的清乾隆粉彩百鹿图螭耳尊作为乾隆一朝粉彩烧制的大型宫廷陈设器，代表了一个时代的工艺顶峰，堪称千古名品。清乾隆御制白玉雕仿青铜器饕餮纹花觚则代表了当时皇家玉器制作的最高水平。
此次秋拍瓷器的另一亮点是单色釉瓷器，单色釉瓷器被誉为瓷器收藏的最高境界，其细腻，纯净的单一颜色，更考验制作者对瓷器造型的把握能力，此次上拍的单色釉瓷器有清雍正粉青釉观音瓶、清乾隆天蓝釉倭角花盆、清乾隆粉青釉海棠尊、清乾隆紫金釉折腰碗等作品。
此次佛教艺术部分，可谓精品荟萃，包括此次拍卖的重器——蒙古17世纪扎那巴扎尔祖师像，该尊佛像是除蒙古国家博物馆外，目前已现世的喀尔喀蒙古造像中的旷世绝品。于大明以“至高无上，精美绝伦，举世无双”形容这尊造像。首都博物馆研究员黄春和称其“造型完美，品相一流，体量超常，题材独特，既具佛教庄严神圣之美，又有世俗雕塑之美，既具重要历史、艺术、工艺、社会、宗教文化价值，又在同类风格造像上体量与稀有性无可比拟，堪称佛教造像中的稀世珍宝。”
此次嘉德秋拍推出一把乾隆御制宫廷紫砂壶，并有一批性价比极高的紫砂壶亮相。当代陶瓷与当代玉器均收录了当代实力派工艺大师的精品力作。
葡萄酒已拍了三年，选择了一批质量很好的拉菲，精选了一批各个年份的拉菲，提供给葡萄酒爱好者。今年秋拍筹备“国酿醇香——贵州茅台酒臻品”专场首拍，专场拍品用心挑选，严格把关，确保品质第一，让大家一睹国酒的瑰丽风采。本场拍卖得到中国贵州茅台酒厂的大力支持，特为此次拍卖提供两批珍稀酒品，是贵州茅台酒饮家、藏家的不二之选。
工艺品总经理乔皓先生介绍，此次“家具工艺品”項目共有5个专场，其中两场文房，两场家具，和一个国石篆刻专场。
“清隽明朗——明清古典家具精品”专场，共有四十几件拍品，其中，索尔·爱德乐夫妇藏明清古典家具，是专场中比較特殊的部分。拍卖所得全部捐赠慈善事业和研究机构，这批藏品全部购自上个世纪。大多數为明式黄花梨家具。包括晚明黄花梨四出头官帽椅、晚明黄花梨螭龙纹圈椅成对、晚明黄花梨有束腰半月桌等精品。
此次秋拍古典家具重器——明铁力翘头长供桌，气势磅礴而精雕细琢，历经数百年完好无损，其。王世襄先生发现与历年所见大案有不同之处，“是一件值得保护研究的重器”，并欣然为此写下十二句铭文，赞其“美哉斯器 世共宝之”。乔皓先生表示，“很多年前就看到过这件家具，此次秋拍能征集到，非常荣幸。”
此次秋拍特别推出的“匠心妙契——江南长物集珍”专场，除黄花梨明式家具之外，第一次增设榉木专场，形成多元格局。专场收录了20多件榉木家具，包括清早期榉木高靠背南官帽椅成对、清早期榉木瓜棱腿圆角柜、清早期榉木有束腰马蹄足榻、清早期榉木瓜棱腿画案等拍品。
“案上云烟——文房雅玩”专场延续私人与世家珍藏风格，呈现器物臻品百余，汇集文人生活所涉书斋陈设、明清仿古鼎彝之器以及清宫精作珍玩，蔚为可观。其中包括明铜错金银夔龙纹盉、王世襄旧藏明四狮纹铜丝嵌珐琅委角方盘、明德化窑白釉何朝宗款观音像、清乾隆 兽面纹碧玉长方鼎、清早期铜洒金团龙纹索耳炉明、“光风霁月并置”铜筒式炉等重器。
“执古御今——书斋长物”是此次秋拍中国嘉德工艺品部首次推出的文房精品专场。本场以古代文人生活为题，呈现了黄花梨透棂书柜、紫檀雕云龙纹书箱，太湖、灵璧赏石、鎏金力士、观音造像等书斋陈设，及南宋-元仲尼式古琴等文人四雅长物，共计古器臻品四十余件。
此次嘉德古籍部推出“古籍善本”“笔墨文章——信札写本专场”和“红楼雅集——当代名家红楼梦诗书画集”三个专场，包含多个私人旧藏专题。
重要拍品包括《古香斋鉴赏袖珍教乘法数摘要》、《古香斋鉴赏袖珍翻译名义集选》两种袖珍佛典，皆为雍正皇帝所编，系清乾隆间古香斋写本。另一件《大方广佛华严经卷第二十六》系久原房之助旧藏，开本宏大，装潢考究。白纸泥金抄写，经册封面封底以泥金银彩绘的宝相花为装饰，庄严华丽。
“笔墨文章——信札写本专场”专场中，推出的《郭沫若致文求堂书简》收录了郭沫若于1931年6月至1937年6月写给文求堂主人田中庆太郎及其子的230封书信，展现了这一时期郭沫若先生的生活境遇和治学情况。
此外，徐复观旧藏熊十力信札、殷契留真、潘重归旧藏、马宗霍旧藏、焦菊隐旧藏、赵景深旧藏、戴兰生旧藏等各个专题串联起该专场的拍品，也串出一段段难以忘记的历史。
嘉德古籍部推出的“红楼雅集——当代名家红楼梦诗书画集”专场，拍品为近现代文学史研究专家魏绍昌先生旧藏《红楼雅集》，集合了七十余位中国当代的学者、作家、诗人、画家、书法家和红学家们吟咏描绘红楼梦的作品，“诗、书、画、印”汇聚一册，明星荟萃，难得一见。
此季嘉德邮品钱币在延续以往专场设置基础上，深度挖掘“金银器”板块的市场潜力，此次推出了三件重器。清乾隆内府银质和合二仙就是其中之一，二仙造型圆润，和谐圆满，而作品所刻雍正诗句清正元和，颇具文人气韵。值得一提的是，清宫内务府银质器物錾臣字款者，此和合二仙为目前仅见器物。
清代金质镂空诗经扳指一组八枚，将昔日的戎马岁月百炼于内，诗经美辞錾刻于外，温柔了赫赫王气，尽显玲珑精巧之工，八枚金质扳指，历经风雨百年不缺不散，洗尽铅华，熠熠之光，再耀今朝。
另一件清嘉庆嵌宝石金鸡香薰，金鸡重3055克，银座重1096克，在制作上，既承继了前代的特点，又有独到之处，不仅是熏香器具，而且也是制作精美的室内陈设品。
嘉德此季秋拍拍品囊括瓷玉珍玩、家具文房、古籍善本、名人手迹。更多拍卖资讯请关注。
