揭开广场与的独特设计之旅：中国内涵的象征
广场与，作为中国特色内涵浓厚的建筑群，其设计背后隐藏着一段引人入胜的故事。历经多次扩建与重修，关于其设计方案的起源，流传着诸多说法。今天，让我们跟随著名建筑设计专家陶宗震先生的脚步，揭开这一设计的神秘面纱，深入了解其背后的故事。
新中国成立之初，广场的规划设计可谓一波三折。从1957年开始，在苏联专家阿谢夫的协助下，北京市都市规划委员会提出了多个方案，但始终未能确定。传闻中，有人误以为其设计是在苏联专家的指导下完成的，然而真实情况并非如此。
直到1958年的北戴河会议，为了庆祝中华人民共和国成立10周年，决定在北京兴建具有时代纪念意义的建筑，广场的规划设计才真正进入实质性阶段。陶宗震先生被调到北京市规划管理局，直接参与了广场的设计工作。整个“国庆工程”在周恩来、副秘书长齐燕铭等中央领导的直接领导下进行。
陶宗震先生所构思的广场与苏联的红场概念截然不同。广场的设计方案并未受到苏联人的影响，因为在他们之前，苏联的建筑专家已经撤离。当苏联建筑师访问中国时，陶宗震向他们介绍广场的面积时，他们惊叹不已，称赞中国建筑师的设计才华。
在规划过程中，陶宗震对于广场与的设计有着独特的见解。他提出了一个创新的规划方案，即在广场两侧修建不同的建筑群体，以丰富中轴线上的艺术形式和周围环境。这一设计得到了北京副的认可和支持。而在国家大剧院位置时，经过深思熟虑，决定将剧院迁出广场，安置在的西侧。这一决策不仅使广场的空间布局更为合理，也凸显了国家大剧院的独特地位。
当规划过程中遇到南长街和南池子两条延长线的设想时，面临着巨大的挑战。尤其是新办公楼的拆除问题引发了罗瑞卿大将的担忧。他强调新办公楼的损失巨大，因此南池子延长线的计划暂时搁置。这体现了对资源的珍惜和对历史建筑的尊重。
随着建筑工程设计方案的征集进入关键时刻，陶宗震积极参与的设计工作。他深受周的启发，将古今中外一切精华融入设计中。在借鉴乾隆时期的欧洲建筑风格的他突破了传统木结构建筑的约束，形成了“五段式”的布局构思。在实际设计阶段，陶宗震遇到了如何设计屋顶的问题。他放弃了传统的中国大屋顶设计，转而适合的屋顶解决方案。这一切的思考和决策都体现了陶宗震对建筑的热爱和追求。
广场与的设计是一次独特而富有创新性的旅程。它们在中国的历史上占据了重要的地位并展现了中国的历史与文化特色。这些建筑的设计背后蕴含着无数建筑师的心血和智慧同时也体现了中国领导人的远见卓识和坚定决心为中国的现代化建设奠定了坚实的基础。设计师陶宗震在对该设计概念进行深入时，发现了观众席视野布局存在重大缺陷。按照此设计，观众的视线将受到极大限制，最远视距竟长达近百米之遥。这无疑会对观众的观赏体验造成严重影响，显然这是一处设计败笔。陶宗震对此表达了困惑并提出了异议。
面对这一难题，陶宗震经过反复推敲与比较，最终作出了创新性的决策——采用扇形设计。这一决策的实施，不仅成功缩短了最远视距，令观众能够更清晰地观赏整个场景，更在极大程度上优化了整体的视觉效果，呈现出更为震撼的观赏体验。
中央领导层充分认可了设计师陶宗震的专业意见，并果断采纳了扇形设计方案。当北京市规划局冯佩之得知陶宗震的设计方案在众多方案中脱颖而出、被评为第一名时，他亲自来到办公室，对陶宗震表示鼓励，并对其工作表示高度赞赏。
在这个充满激情的时代背景下，一项重大的工程仅用了十个月的时间便巍峨耸立于广场的西侧。这项工程的设计，对于陶宗震而言，不仅仅是一项任务或工作，更是一次重大的挑战和机遇。虽然他在北平和平解放之后才开始从事建筑设计工作，但他凭借出色的才华与不懈的努力，获得了充分的展现和认可。
陶宗震并未在个人荣誉上过分计较，因为他深知这是集体智慧的结晶。在参与国家重大项目的建设过程中，他不仅获得了宝贵的实践经验和认知能力的提升，更深刻体会到了团队精神和集体主义的重要性。设计过程中，团队中的每个人都为共同的目标而努力，每个人的努力都是不可或缺的。
最终呈现出的作品，不仅仅是一个建筑作品，更是团队共同努力、互相尊重、协同合作的象征。虽然陶宗震在设计过程中并没有公开署名，但他通过这一项目获得了无法替代的经验和成长。他用自己的智慧和努力，为这个伟大的国家留下了浓墨重彩的一笔。这种对设计的执着追求、对团队的尊重与协同合作的精神，以及为国家做出的贡献，将永远被后人铭记和传颂。
