纳兰霍： 情感是激发创作的灵感

从古典到现代，从现实到魔幻，从马德里到北京，西班牙当代著名油画家爱德华多纳兰霍在这样的历史和艺术坐标中来到了中国。这些充满着丰富想象力的油画、版画、素描作品似乎有...

2023-11-12    浏览: 0

白砥:书法章法应如乱石铺墙

碑帖融合，一直是我书法探索的主题。许多人可能不理解为什么要碑帖融合这颇有些吃力不讨好的感觉，因为同时要将碑帖学透，比单独学碑或单独学帖都要复杂难能得多。而要作两者...

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杨福音：从气韵到人品

钱穆谈中国绘画，说南齐人谢赫提出六法，为历代画家所推重。六法者，即气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移摹写。钱穆认为，六法是对画本身而言，限于画...

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刘小东：解决人生困惑的方式，就是不停地画画

刘小东 长大以后，很少特意为旅游出去，再好的山水，一旦收门票，我就对它一下就没兴趣了，上厕所再收我1块钱的时候，我甚至会产生怨恨。 从青春步入中年，我失去了一种不计后...

2023-11-12    浏览: 0

近代美学的产生

有一种观点认为，文学与世界之间没有意义关联，因此评价文学没有必要考虑它向我们说了什么。这种观点既非当今文学教授们的发明，也非结构主义者们原创性的贡献。该观点的历史...

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艺术作品究竟为何“物”？解读海德格尔的艺术

摘要：本文参考了海德格尔的名篇《艺术作品之起源》的三个版本，展现出它在文本与思路方面与《存有与时间》的呼应性关联，尤其关注到几乎未被讨论过的《存有与时间》中对古代...

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艺术家的“诗与远方”

对于今天的潮人来说，旅行这个词已经凹凸了，我们不说旅行，我们说寻找诗与远方。与今天的我们一样，艺术家也相信除了眼前的苟且，还有诗与远方，不同之处在于，艺术家真的在...

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“极少主义”的意义表征与后现代主义批评话语

引子 我们知道，从罗杰弗莱、克莱夫贝尔开始直至集大成者格林伯格，这些艺术批评家以艺术形式为阐释中心，在现代主义艺术意义表征演化和更迭的基础上，建构出了一种以形式作为...

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王志亮：近年来中国当代艺术在乡村的共生实践

近几年我一直关注这样一类中国当代艺术实践，艺术家在社会现场工作，作品需要公众参与才能完成。作品的最终形式不是展览之物，而是被档案化的事件，或者可供使用的日常物品。...

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中国绘画史与西方绘画史究竟有何不同？

一 欧洲艺术史，尤其是欧洲绘画史，以一种史诗模式供人阅读。它向我们呈现为一系列步调一致的尝试，在那里，舞台上的每一位新来者都试图将学科界限推至更远。普林尼首先为之作...

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常培杰：论布迪厄的文学社会学思想——以《艺

20世纪50和60年代，法国人文科学领域内出现了两种强有力的对立观点：存在主义和结构主义。前者强调人的个体经验在社会活动中的积极意义，以哲学家萨特(Jean-Paul Sartre)为代表;后者强...

2023-11-12    浏览: 0

很多评论家完全不懂画，却能天花乱坠地瞎说!

说到这个题目所包含的话题内容，我想好多美术家们可能多会以为然，而评论家们可能又要不以为然。 在与很多美术家的交往中，发现大家对评论家是种很矛盾的心态：一方面很看不起...

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